杭州書(shū)法培訓(xùn)多少錢(qián)
在運(yùn)筆過(guò)程中,總有速度的快慢疾緩之分。如何掌握好,那可是練筆時(shí)不可忽視的大事。明·倪蘇門(mén)說(shuō):“輕重疾徐四法,維徐為要?!贝藶橹鲝埾葘W(xué)孰慢者。唐·韓方明為主張快者,他說(shuō):“落筆要快,快則意出?!痹偃缣啤W陽(yáng)詢(xún)說(shuō):“**不可忙,忙則失勢(shì);次不可緩,緩則骨癡。”
上述主張均有不同。實(shí)際操作中應(yīng)根據(jù)要求不同而論,筆者認(rèn)為孫過(guò)庭《書(shū)譜》中論說(shuō)較為科學(xué)、準(zhǔn)確、辯證地闡述了運(yùn)筆的快慢關(guān)系:“至有未悟淹留,偏追勁疾;不能迅速,翻效遲重。夫勁速者,超逸之機(jī);遲留者,賞會(huì)之致。將反其速,行臻會(huì)美之方;專(zhuān)溺于遲,終爽絕倫之妙。能速不速,所謂淹留;因遲就遲,詎名賞會(huì)!非夫心閑手敏,難以兼通者焉。”而且孫過(guò)庭在行筆實(shí)踐方面,也是有深厚積累。
圖/唐·懷素《自敘帖》,書(shū)法線條的速度美感
所以說(shuō),如何把握好運(yùn)筆的速度、技巧,我們結(jié)合孫過(guò)庭觀點(diǎn),從以下幾個(gè)方面來(lái)強(qiáng)化訓(xùn)練。
一、運(yùn)筆速度在各種書(shū)體中的變化。
不同的書(shū)體對(duì)運(yùn)筆速度有著不同的要求,切不可千篇一律。行、草書(shū)在筆法結(jié)字上有很大的自由度,結(jié)字可側(cè)跌宕,數(shù)個(gè)字可纏綿一起或筆斷意連,用筆的張弛伸縮,提按頓挫隨機(jī)而變,直線、弧線的任意組合,單個(gè)字中的連筆。
圖/唐·孫過(guò)庭《書(shū)譜》,提按頓挫,豐富多變
這些都提供了加快運(yùn)筆速度的契機(jī),或者說(shuō),提供了快又可以放慢的條件。那么,楷、篆、隸書(shū)的筆法結(jié)字是字字、筆筆獨(dú)立的,又需細(xì)化運(yùn)筆的過(guò)程。這就使運(yùn)筆在時(shí)間上有了慢的條件。當(dāng)然,也需有筆斷意連的氣韻,但筆法外在表現(xiàn)上已不存在縈帶纏繞,速度自然也就放慢了。
二、運(yùn)筆速度與墨分五色的變化。
墨分五色之墨韻離不開(kāi)水與宣紙、毛筆的關(guān)系,但也和運(yùn)筆速度息息相關(guān),由于墨落到宣紙上有一個(gè)滲化的過(guò)程,所以落墨之時(shí)必須要掌握好火候,不然會(huì)失控造成敗墨,就失去其墨趣、墨韻了。那么,在筆中飽蘸墨后應(yīng)連續(xù)寫(xiě)下去,直到渴墨后不能再寫(xiě)了,再飽蘸墨寫(xiě)下去。這里就有一個(gè)運(yùn)筆速度的要求:“筆中飽蘸墨滲化快,此時(shí)運(yùn)筆速度則需快,筆中渴墨滲化慢,此時(shí)運(yùn)筆速度則需慢?!?/span>
反之,該快而慢,結(jié)果是停滯凝結(jié),形成“墨豬”。該慢而快的話,離鈞在《書(shū)訣》中說(shuō):“未能速而速,謂之狂馳……狂馳則形勢(shì)不全?!逼鋵?shí)速度與墨色是互為制約、互為表現(xiàn)的一種關(guān)系。
三、運(yùn)筆速度與節(jié)奏韻律、風(fēng)格的變化。
風(fēng)格決定了節(jié)奏韻律,節(jié)奏韻律的不同產(chǎn)生了風(fēng)格,它們都存在于各種書(shū)體中,都產(chǎn)生了不同的運(yùn)筆速度:奔放狂爽的,節(jié)奏韻律跳動(dòng)大,運(yùn)筆速度需勁急;雅逸靜謐的,節(jié)奏韻律超于平和,運(yùn)筆速度徐緩;古樸凝重的,節(jié)奏韻律穩(wěn)重殷實(shí),運(yùn)行速度需遲澀等。
同是一個(gè)人寫(xiě)的不同作品或書(shū)體也會(huì)在風(fēng)格、節(jié)奏韻律上有運(yùn)筆速度的暢達(dá)與遲緩,這就要求作者掌握好各種需要的運(yùn)筆速度,特別在風(fēng)格差異大的、節(jié)奏韻律強(qiáng)烈的行草書(shū)中,反差極大。
由此可知,墨色、字體、風(fēng)格、節(jié)奏韻律等對(duì)運(yùn)筆速度都有著嚴(yán)格的要求。那么,書(shū)法家對(duì)各種用筆技巧的熟練掌握能力,顯然就決定了創(chuàng)作成功的關(guān)鍵,那樣,在創(chuàng)作時(shí),隨著自己的情性,將會(huì)寫(xiě)出美麗和諧的線條和多姿多彩的書(shū)法藝術(shù)作品來(lái)。
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