杭州書法培訓(xùn)多少錢
在運筆過程中,總有速度的快慢疾緩之分。如何掌握好,那可是練筆時不可忽視的大事。明·倪蘇門說:“輕重疾徐四法,維徐為要?!贝藶橹鲝埾葘W(xué)孰慢者。唐·韓方明為主張快者,他說:“落筆要快,快則意出?!痹偃缣啤W陽詢說:“**不可忙,忙則失勢;次不可緩,緩則骨癡?!?/span>
上述主張均有不同。實際操作中應(yīng)根據(jù)要求不同而論,筆者認為孫過庭《書譜》中論說較為科學(xué)、準(zhǔn)確、辯證地闡述了運筆的快慢關(guān)系:“至有未悟淹留,偏追勁疾;不能迅速,翻效遲重。夫勁速者,超逸之機;遲留者,賞會之致。將反其速,行臻會美之方;專溺于遲,終爽絕倫之妙。能速不速,所謂淹留;因遲就遲,詎名賞會!非夫心閑手敏,難以兼通者焉。”而且孫過庭在行筆實踐方面,也是有深厚積累。
圖/唐·懷素《自敘帖》,書法線條的速度美感
所以說,如何把握好運筆的速度、技巧,我們結(jié)合孫過庭觀點,從以下幾個方面來強化訓(xùn)練。
一、運筆速度在各種書體中的變化。
不同的書體對運筆速度有著不同的要求,切不可千篇一律。行、草書在筆法結(jié)字上有很大的自由度,結(jié)字可側(cè)跌宕,數(shù)個字可纏綿一起或筆斷意連,用筆的張弛伸縮,提按頓挫隨機而變,直線、弧線的任意組合,單個字中的連筆。
圖/唐·孫過庭《書譜》,提按頓挫,豐富多變
這些都提供了加快運筆速度的契機,或者說,提供了快又可以放慢的條件。那么,楷、篆、隸書的筆法結(jié)字是字字、筆筆獨立的,又需細化運筆的過程。這就使運筆在時間上有了慢的條件。當(dāng)然,也需有筆斷意連的氣韻,但筆法外在表現(xiàn)上已不存在縈帶纏繞,速度自然也就放慢了。
二、運筆速度與墨分五色的變化。
墨分五色之墨韻離不開水與宣紙、毛筆的關(guān)系,但也和運筆速度息息相關(guān),由于墨落到宣紙上有一個滲化的過程,所以落墨之時必須要掌握好火候,不然會失控造成敗墨,就失去其墨趣、墨韻了。那么,在筆中飽蘸墨后應(yīng)連續(xù)寫下去,直到渴墨后不能再寫了,再飽蘸墨寫下去。這里就有一個運筆速度的要求:“筆中飽蘸墨滲化快,此時運筆速度則需快,筆中渴墨滲化慢,此時運筆速度則需慢?!?/span>
反之,該快而慢,結(jié)果是停滯凝結(jié),形成“墨豬”。該慢而快的話,離鈞在《書訣》中說:“未能速而速,謂之狂馳……狂馳則形勢不全?!逼鋵嵥俣扰c墨色是互為制約、互為表現(xiàn)的一種關(guān)系。
三、運筆速度與節(jié)奏韻律、風(fēng)格的變化。
風(fēng)格決定了節(jié)奏韻律,節(jié)奏韻律的不同產(chǎn)生了風(fēng)格,它們都存在于各種書體中,都產(chǎn)生了不同的運筆速度:奔放狂爽的,節(jié)奏韻律跳動大,運筆速度需勁急;雅逸靜謐的,節(jié)奏韻律超于平和,運筆速度徐緩;古樸凝重的,節(jié)奏韻律穩(wěn)重殷實,運行速度需遲澀等。
同是一個人寫的不同作品或書體也會在風(fēng)格、節(jié)奏韻律上有運筆速度的暢達與遲緩,這就要求作者掌握好各種需要的運筆速度,特別在風(fēng)格差異大的、節(jié)奏韻律強烈的行草書中,反差極大。
由此可知,墨色、字體、風(fēng)格、節(jié)奏韻律等對運筆速度都有著嚴格的要求。那么,書法家對各種用筆技巧的熟練掌握能力,顯然就決定了創(chuàng)作成功的關(guān)鍵,那樣,在創(chuàng)作時,隨著自己的情性,將會寫出美麗和諧的線條和多姿多彩的書法藝術(shù)作品來。
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