影視制作行業(yè)屬于近20年逐漸在國內(nèi)普及開的一種技術性行業(yè)，其實真正被大家熟悉進入公眾視野也就十年左右的時間。早期國內(nèi)資訊閉塞，會用三維軟件的人鳳毛菱角，那些有幸接觸到影視制作軟件和教學資料的人可以說是挖到了一座知識金礦。所以當年給電視臺制作的大金字動畫片頭一秒鐘的價格就非常高，完全印證了物以稀為貴的道理。

蘇州影視后期培訓零基礎學?天琥設計培訓學校是一所擁近余60所校區(qū)的連鎖教育培訓機構(gòu)，同時是大的互聯(lián)網(wǎng)視覺設計學習基地之一，2017年成功進入A股創(chuàng)業(yè)板上市公司體系。學校專門針對影視后期剪輯專業(yè)能力提升開設的軟件能力專業(yè)精修課程。該課程結(jié)合當前市場運用系統(tǒng)電腦的人群逐漸增多，對于件影視后期剪輯崗位人員的需求增加，為想要提升fcp剪輯能力打造的學習的課程內(nèi)容。

課程內(nèi)容設計影視后期的學習，包含MAC系統(tǒng)基本的料及、素材采集、多機位剪輯和輸出等方面。讓學員對于后期進行的了解，以及專業(yè)技能得到綜合提升，順利勝任相關崗位工作。

影視藝術的幻真性是指影視藝術是在幻覺的立體空間中逼真展示實際物像的審美特征。影視藝術既不像繪畫是靜止表現(xiàn)物像的，也不像文學那樣是非直觀的，它是在運動的時空中表現(xiàn)對象的，因此，能給人以直觀運動的真實感。但這種真實是由光影或電子在銀(屏)幕上造成的視像幻覺，它不是實際的真實。

和其它藝術相比，影視藝術的表現(xiàn)形態(tài)更加接近物質(zhì)現(xiàn)實的本來面目，能在時間的流動中展示空間的變化，也能在空間的變化中展現(xiàn)時間的流動，同時又能訴諸觀眾的視聽覺。在影視藝術中，無論是陳述歷史的或現(xiàn)實的真實、解析科學現(xiàn)象，還是展示大自然的景象，表現(xiàn)人的外在行為和面貌以及人物的內(nèi)心世界，一切都能**清晰可見的具體形象給觀眾以如同置身于客觀世界一樣的真情實感;同時影視藝術能將虛構(gòu)的物像以及人的心理中的幻覺、夢境、想象、一剎那間的閃念等不可見的無形的東西，也都能以相應的視聽形象直觀地呈示在觀眾面前，但這些都是以幻覺的立體形象展示的。這主要是由于:首先，影視記錄的現(xiàn)實是在藝術意義上人工創(chuàng)造的現(xiàn)實;其次，銀(屏)幕上的運動影像是由機器創(chuàng)造的幻覺影像，并不是實在的真正物像;第三，就影像三維立體畫面的產(chǎn)生看，銀(屏)幕是二維的，是長和高組成的二維平面，其縱深的立體感是由透視造成的立體幻覺;第四點，也是為關鍵的一點，那就是銀(屏)幕給觀眾的真實是一種心理的真實，而非客觀的真實，是藝術創(chuàng)造的真實，而非歷史直陳的真實，是幻覺的真實，而非實體的真實。

與幻真性相關的是影視藝術的假定性。從文藝學角度看，藝術的假定性是指表現(xiàn)對象與現(xiàn)實事物的非一致性，在影視中也就是影像與現(xiàn)實人像、物像的非同一性。電影和電視雖然能映射出現(xiàn)實中固有的光、聲、色、運動等，但這些都不是現(xiàn)實本身;影視可以用特殊的技術手段將現(xiàn)實的連續(xù)時空及其運動分割后重新進行組合，使其成為虛擬的假定時空和特定的運動，而這種時空和運動在現(xiàn)實中是未必存在的;而且，攝影(像)機的角度和景別的自身變化、攝影(像)機的不同運動、拍攝的速度以及鏡頭焦距的變換和特殊光影、色彩的運用，都是人為造成的視覺效果，有創(chuàng)作者強烈的主觀意識;聲音與畫面的部分結(jié)合方式是打破現(xiàn)實中視聽邏輯的非現(xiàn)實性結(jié)合;影視藝術中的演員的表演也是對現(xiàn)實中人物行為動作的模擬和假設，等等。這些方面的表現(xiàn)都有明顯的藝術主觀化、個性化印記，這一點即使在真實感很強的電視節(jié)目的現(xiàn)場直播中也有比較突出的表現(xiàn)，因為電視直播中鏡頭給觀眾提供什么和不提供什么都是由攝像師決定的，他的主觀愿望中所要展示的，也就是觀眾所能看到的，他不想展示的，觀眾也是無法看到的，這種主觀性自然也帶有客觀展現(xiàn)時的假定意味。

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