杭州古琴培訓(xùn)中心哪個(gè)好

杭州古琴培訓(xùn)中心哪個(gè)好-學(xué)習(xí)古琴的好處

古琴重要的是基本功，因?yàn)槿绻鯇W(xué)沒(méi)有打好基本功，以后彈曲子不但有可能音不準(zhǔn)、調(diào)子不美，還可能很難看，因?yàn)橹阜ǚ浅＝┯?，讓人覺(jué)得很不舒服。。。。你想學(xué)，不管是為了興趣，還是為了提升修養(yǎng)，都是為了一種美感，對(duì)吧？所以如果一開(kāi)始的指法沒(méi)練好，很有可能影響到后來(lái)的美感。。。我想說(shuō)的是，古箏比古琴?gòu)椘饋?lái)手指要柔一些，所以，你練熟了古箏，有可能會(huì)覺(jué)得古琴不順手，影響感覺(jué)。

杭州古琴培訓(xùn)中心哪個(gè)好-古琴的技法

一般說(shuō)來(lái)，大指與中指力度較強(qiáng)，食指與名指較弱。這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮，后者音色比較重、厚、實(shí)。近代著名琴家彭祉卿對(duì)此有過(guò)詳細(xì)的分析，他說(shuō)：“以指甲肉別之，輕而清者，挑摘是也；輕而濁者，抹打是也。重而清者，剔劈是也；重而濁者，勾托是也。外弦一二欲輕則用打摘，欲重則用勾剔；內(nèi)弦六七欲輕則用抹挑，欲重則用劈托；中弦三四五欲輕則用抹挑，欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲，打摘劈托以取應(yīng)聲，各從其下指之便也。

杭州古琴培訓(xùn)中心哪個(gè)好-古琴的彈奏-演奏名家

龔一：

曾隨張正吟、夏一峰、劉少椿、王生香、趙云青、張子謙、顧梅羹、沈草農(nóng)、劉景韶等十二位琴家學(xué)琴，廣泛學(xué)習(xí)了廣陵、金陵、泛川、諸城、梅庵等多個(gè)琴派的風(fēng)格，藝貫五個(gè)琴派熔各家于一爐，自成一家，形成了 清和婉轉(zhuǎn)，中正秀麗的琴風(fēng),，廣泛地學(xué)習(xí)了各派的演奏風(fēng)格，并掌握了不少代表曲目。其演奏瀟灑超脫，卓然成派。他強(qiáng)調(diào)在彈琴時(shí)，要“心中有古人，眼前有今人”。以古琴與民樂(lè)團(tuán)進(jìn)行合奏，也是其特點(diǎn)。

杭州古琴培訓(xùn)中心哪個(gè)好-學(xué)習(xí)古琴的費(fèi)用

一對(duì)一，一般200-300，根據(jù)地區(qū)了

儒學(xué)創(chuàng)始人孔子對(duì)琴十分推崇，能彈琴唱詩(shī)經(jīng)三百首，還曾向師襄學(xué)琴，成為后世士人典范。后世有《孔子讀易》和《泣顏回》兩琴曲。期間著名的琴人還有師曠、列子、伯牙、雍門(mén)周、孔子等。中國(guó)古代有“四大名琴”之說(shuō)，分別是齊桓公的「號(hào)鐘」、楚莊王的「繞梁」、司馬相如的「綠綺」和蔡邕的「焦尾」。