放松與緊張既是相對的，又互為前提和轉(zhuǎn)換條件。琵琶演奏是由無數(shù)個放松與緊張動作結(jié)合而成。在按音演奏時，手指立在弦上各自發(fā)力，肌肉的緊張隨著按音手指的變化而移動著重心點，并不是一個手指用力按音其它手指都使勁，緊張轉(zhuǎn)移后的手指肌肉要立即松弛下來。這便是緊張與松弛的動態(tài)切換。

     強調(diào)緊張與放松不是研究概念本身，我們不能只對其進行抽象的理解，需將其表象化付諸于演奏中。我們?nèi)绾纬晒Φ剡\用好呢？除了前述的感覺外，還需要培養(yǎng)聽覺，二者結(jié)伴而行。

     簡單地說，緊張的動作奏出來的音干癟、死板，放松動作奏出的音透亮、有彈性。在右手做彈挑技法時，除將前面闡述到的概念性內(nèi)容做到外，需**音響來檢驗。緊張觸弦音是否透亮堅實是衡量內(nèi)在肌肉運動前是否處于放松狀態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)。若觸弦發(fā)音前手指已經(jīng)緊張了，不是觸弦前瞬間緊張，相當(dāng)于用一個沒有彈性的硬片去撥動琴弦。觸弦時動作僵直無彈性，發(fā)音也一定是干硬的?？梢哉f，發(fā)音的質(zhì)量是手指運動肌肉狀態(tài)的直接體現(xiàn)，這全部需要靠聽覺來完成。

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