放松與緊張既是相對(duì)的,又互為前提和轉(zhuǎn)換條件。琵琶演奏是由無(wú)數(shù)個(gè)放松與緊張動(dòng)作結(jié)合而成。在按音演奏時(shí),手指立在弦上各自發(fā)力,肌肉的緊張隨著按音手指的變化而移動(dòng)著重心點(diǎn),并不是一個(gè)手指用力按音其它手指都使勁,緊張轉(zhuǎn)移后的手指肌肉要立即松弛下來(lái)。這便是緊張與松弛的動(dòng)態(tài)切換。
強(qiáng)調(diào)緊張與放松不是研究概念本身,我們不能只對(duì)其進(jìn)行抽象的理解,需將其表象化付諸于演奏中。我們?nèi)绾纬晒Φ剡\(yùn)用好呢?除了前述的感覺(jué)外,還需要培養(yǎng)聽(tīng)覺(jué),二者結(jié)伴而行。
簡(jiǎn)單地說(shuō),緊張的動(dòng)作奏出來(lái)的音干癟、死板,放松動(dòng)作奏出的音透亮、有彈性。在右手做彈挑技法時(shí),除將前面闡述到的概念性?xún)?nèi)容做到外,需**音響來(lái)檢驗(yàn)。緊張觸弦音是否透亮堅(jiān)實(shí)是衡量?jī)?nèi)在肌肉運(yùn)動(dòng)前是否處于放松狀態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)。若觸弦發(fā)音前手指已經(jīng)緊張了,不是觸弦前瞬間緊張,相當(dāng)于用一個(gè)沒(méi)有彈性的硬片去撥動(dòng)琴弦。觸弦時(shí)動(dòng)作僵直無(wú)彈性,發(fā)音也一定是干硬的。可以說(shuō),發(fā)音的質(zhì)量是手指運(yùn)動(dòng)肌肉狀態(tài)的直接體現(xiàn),這全部需要靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)完成。
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