放松與緊張既是相對(duì)的，又互為前提和轉(zhuǎn)換條件。琵琶演奏是由無(wú)數(shù)個(gè)放松與緊張動(dòng)作結(jié)合而成。在按音演奏時(shí)，手指立在弦上各自發(fā)力，肌肉的緊張隨著按音手指的變化而移動(dòng)著重心點(diǎn)，并不是一個(gè)手指用力按音其它手指都使勁，緊張轉(zhuǎn)移后的手指肌肉要立即松弛下來(lái)。這便是緊張與松弛的動(dòng)態(tài)切換。

     強(qiáng)調(diào)緊張與放松不是研究概念本身，我們不能只對(duì)其進(jìn)行抽象的理解，需將其表象化付諸于演奏中。我們?nèi)绾纬晒Φ剡\(yùn)用好呢？除了前述的感覺(jué)外，還需要培養(yǎng)聽(tīng)覺(jué)，二者結(jié)伴而行。

     簡(jiǎn)單地說(shuō)，緊張的動(dòng)作奏出來(lái)的音干癟、死板，放松動(dòng)作奏出的音透亮、有彈性。在右手做彈挑技法時(shí)，除將前面闡述到的概念性?xún)?nèi)容做到外，需**音響來(lái)檢驗(yàn)。緊張觸弦音是否透亮堅(jiān)實(shí)是衡量?jī)?nèi)在肌肉運(yùn)動(dòng)前是否處于放松狀態(tài)的標(biāo)準(zhǔn)。若觸弦發(fā)音前手指已經(jīng)緊張了，不是觸弦前瞬間緊張，相當(dāng)于用一個(gè)沒(méi)有彈性的硬片去撥動(dòng)琴弦。觸弦時(shí)動(dòng)作僵直無(wú)彈性，發(fā)音也一定是干硬的。可以說(shuō)，發(fā)音的質(zhì)量是手指運(yùn)動(dòng)肌肉狀態(tài)的直接體現(xiàn)，這全部需要靠聽(tīng)覺(jué)來(lái)完成。

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