手背的松弛

二胡演奏中所有的松弛都是相對(duì)的，沒(méi)有完全的松弛只有相對(duì)的緊張。只要有肢體活動(dòng)，有動(dòng)作發(fā)生必然會(huì)有部分肌肉緊張。這些相對(duì)的緊張，只有順從人的生理構(gòu)造才不會(huì)影響二胡演奏，所以在緊張與松弛這個(gè)問(wèn)題上需要追求的是用**小的力量完成**多的技術(shù)動(dòng)作。

影響左手手指速度的另一個(gè)原因是手背過(guò)于緊張。

可以看出各手指的指伸肌腱大部分處于手背處，如果指伸肌腱出現(xiàn)的不必要的緊張勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致下指遲緩的問(wèn)題。

在技術(shù)性手型擺好后，手背上各個(gè)指伸肌腱是存在一定的緊張度的。只有指伸肌腱存在適當(dāng)?shù)木o張度才能固定手型。指伸肌腱的緊張度只需要維持手張開(kāi)的狀態(tài)就可以。把手打開(kāi)放于頭頂，讓各手指自然落在頭皮上，保持此狀態(tài)將手掌拿開(kāi)，這時(shí)指伸肌腱的緊張度，剛好是維持手掌張開(kāi)的緊張度。也是在單純的交替指中合適的緊張度。

快速換把

（一）“過(guò)急”的先天性

人在演奏時(shí)往往會(huì)自然的對(duì)下面將要演奏的音樂(lè)產(chǎn)生一種擔(dān)心，所以演奏者應(yīng)當(dāng)有意識(shí)的防止過(guò)激情緒的產(chǎn)生。拉斐爾?布朗斯坦把這稱(chēng)為“反對(duì)我們的先天性”，即向自我產(chǎn)生的不安，和自發(fā)傾向做斗爭(zhēng) 。 在二胡演奏中也存在“過(guò)急”的先天性心理。尤其是面對(duì)快速換把等較難技術(shù)動(dòng)作，這種過(guò)急心理更容易出現(xiàn)。對(duì)應(yīng)于這種問(wèn)題**的解決辦法就是慢練。所以在快速換把技巧中**重要的就是一切從慢速練習(xí)開(kāi)始。待每個(gè)音扎實(shí)穩(wěn)定了之后方可提速。

（二）換把技術(shù)的種類(lèi)

二胡的換把大體可分為技術(shù)性換把和表情性換把。

技術(shù)性換把動(dòng)作特征為整體運(yùn)動(dòng)直上直下?lián)Q把。其優(yōu)點(diǎn)在于參與換把動(dòng)作的環(huán)節(jié)少，動(dòng)作準(zhǔn)確快速，一步到位，適合短時(shí)值的快速換把樂(lè)段，和大跳換把。其不足在于柔美度欠缺，如演奏江南風(fēng)格等較柔和的樂(lè)曲時(shí)，技術(shù)性換把的演奏就顯得生硬。

表情性換把動(dòng)作特征為“帶動(dòng)”。其優(yōu)點(diǎn)在于演奏柔美樂(lè)段時(shí)，可以讓演奏者充分發(fā)揮。換把經(jīng)過(guò)音處理有多種選擇，適合柔美曲風(fēng)。其不足在于參與換把動(dòng)作的環(huán)節(jié)過(guò)多，動(dòng)作有延遲，在快速樂(lè)段中應(yīng)用此換把技術(shù)時(shí)會(huì)造成換把痕跡過(guò)多，音位不準(zhǔn)確，大跳換把時(shí)難以把握準(zhǔn)確性，易造成音準(zhǔn)偏差。

兩種換把技術(shù)各自都有應(yīng)用的領(lǐng)域，所以要求演奏者根據(jù)曲目要求合理組合。而在快速換把技巧中應(yīng)用的是技術(shù)性換把，而技術(shù)性換把所對(duì)應(yīng)的手型為技術(shù)性手型，是建立在技術(shù)性手型之上的。

（三）技術(shù)性換把

在進(jìn)行技術(shù)性換把之前需要熟練掌握技術(shù)性手型，達(dá)到手形固定的階段。技術(shù)性換把的動(dòng)作要求主要體現(xiàn)在其整體性上。換把是臂、肘、腕、手四個(gè)部分整體進(jìn)行，任何一個(gè)部分的不配合都會(huì)給換把帶來(lái)困難。在換把時(shí)手型基本不變，這一點(diǎn)非常重要，換把只是手在琴弦位置上的變化，而手型對(duì)于音準(zhǔn)、彈性都起著關(guān)鍵的作用 。

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