二胡演奏的新途徑

傳統(tǒng)的二胡演奏在演奏技術、特別在二胡的發(fā)音上還存在著一些美中不足的地方，同時二胡在構造上也還存在著一定的問題，因而，長期來，筆者一直在探索、尋找一條二胡演奏、特別是二胡發(fā)音的新途徑。筆者在繼承傳統(tǒng)的二胡演奏方法及盡力避免演奏中任何生理上的緊張（二胡專業(yè)上所指的緊張）的原則基礎上，對二胡的演奏姿勢、右手的持弓及運弓方法、左手的持琴及左手手指的按弦和二胡的結構等方面，進行了深入的研究、探索，并作了一些必要的改進和改革，效果是令人滿意的。筆者這樣做并不想刻意標新立異，而只是在尋找一種客觀存在，在尋找一種二胡所固有的正確的發(fā)音規(guī)律和演奏方法。二胡正確的發(fā)音規(guī)律和演奏方法是一種不以人們的意志為轉移的客觀存在，但人們可以去發(fā)現(xiàn)它、找到它、應用它。

為了使二胡的構造更趨合理，為了使二胡的發(fā)音更完美、更符合科學，筆者曾進行了無數(shù)次的試驗和實踐，試圖來克服二胡構造上的不足和擺脫演奏中任何生理上的緊張和拘謹。做任何事情，正確的方法應該只有一種，而錯誤的方法往往有成千上百種，所以為了找到一種正確的方法，往往需要經(jīng)過成千上百次的試驗。

只要我們能努力地探索、研究二胡的演奏技術，在二胡上一定可以演奏出符合科學振動原理、優(yōu)美動聽的聲音，二胡一定會在不遠的將來發(fā)展成一件成熟的樂器，二胡一定能進入國際弦樂演奏的舞臺。

為了能使二胡迅速、順利地走向世界，中國的二胡界人士還必須在今后的幾十年內(nèi)化大力氣來進一步深入研究、提高二胡的演奏技術，特別是要研究出一套科學的二胡發(fā)音的演奏技術，并將它推廣、普及、發(fā)揚光大。只有在解決了二胡科學發(fā)聲的演奏技術后，即能在二胡上演奏出符合聲學原理、具有穿透力的、 優(yōu)美動聽的聲音之后，才能更好地來研究、發(fā)展、提高其他的二胡演奏技術，包括右手的各種運弓方法和 左手的各種演奏技術。

二胡由于它在構造上的特殊性，而大大增加了二胡演奏技術的難度。首先二胡不象提琴類樂器那樣有指板，因而增加了左手的按弦、揉弦和按音準確的難度，很容易造成左手手指在按弦時的緊張度，影響二胡的發(fā)音。其次由于二胡的弓不象馬頭琴、提琴類弓弦樂器那樣放在弦外演奏，而是放在二胡的兩根弦之間來進行演奏，因而必須在內(nèi)、外弦上分別采取不同的運弓方法來進行演奏，這樣就使得二胡運弓的技術難度比馬頭琴、提琴類弓弦樂器大大增加。另外在小提琴的演奏中弓子的重力方向是與弓毛與琴弦間應產(chǎn)生的壓力方向一致的，而在二胡演奏中弓子的重力方向與弓毛和琴弦間應產(chǎn)生的壓力方向是垂直的，這樣又增加了二胡運弓技術上的難度。由于上述這些二胡構造上的特殊性，使得二胡的發(fā)音技術比馬頭琴、提 琴類弓弦樂器難得多，當然二胡上其他弓法如快弓、頓弓、斷弓、跳弓等等及左手按弦、揉弦等技術的難 度也相應大得多。

從劉天華先生創(chuàng)立現(xiàn)代二胡學派以來，中國的二胡在演奏技術上發(fā)展很快，在二胡的兩根弦上也能演奏出高難的小提琴曲。但從科學的演奏觀點來看，二胡在演奏技術上還存在著一些問題，演奏技術的發(fā)展還不夠成熟，從二胡的發(fā)音即二胡的演奏音色上來說還不十分理想，還需要進一步的發(fā)展提高。

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