手型與四度定位法

二胡的演奏技法種類繁多，而一種演奏技法又有多種變化。例如弓法中持弓技術(shù)的變化，在演奏慢長弓時，持弓位置靠后，持弓較深。手接觸琴弓的面積較大，這樣有助于提高對琴弓的控制力，便于做音量等變化。在演奏快弓時，則需要將琴弓位置向指尖處移動，持弓淺。由于指尖較為靈活，演奏快弓時才會更為**。

左手的手型也需要根據(jù)作品中音值長短、音色變化做相應(yīng)的調(diào)整。這就需要對具體的作品進(jìn)行具體的分析后選取合適的手型來演奏。手型的變化體現(xiàn)在手整體重力轉(zhuǎn)移和手指與手掌重力疊加上。本文將這種變化歸納為兩類，一類為根據(jù)技術(shù)類作品或樂段需要而采用的技術(shù)性手型。另一類為根據(jù)表情豐富，情感豐富的表情性作品或樂段而采用的表情性手型。

表情性手型與技術(shù)性手型

1.表情性手型：表情性手型重心靠前，手指下指有力，可很好的完成時值較長，音樂表情較豐富的樂段。但是由于手指重心靠前，所以在完成快速交替指等短時值快速技巧時稍顯反映遲緩。

如漢宮秋月，**句為極慢板。這時需要左手按弦扎實(shí)、穩(wěn)定，才可以讓音色更厚重。按照作品要求，手的重心需向右靠落在琴弦的一側(cè)，即琴的右側(cè)（演奏者持琴方向的右側(cè)）持琴較深，使手指露出琴弦的部分較多，這樣可以借助到手的部分自然重力使按弦更有力。在手指自重的基礎(chǔ)上加上部分手掌的重量才便于做大幅度揉弦等情緒渲染類技術(shù)。更有利于體現(xiàn)出曲目欲表現(xiàn)的那種哀怨和悲傷的感情色彩。表情性手型常用于慢板樂段，不在本文討論范圍之內(nèi)，在此只做簡要介紹。

2.技術(shù)性手型：技術(shù)性手型重心靠后，手指運(yùn)動更為靈活，但力度不足，對于完成大幅度情緒煽動性揉弦等技術(shù)有一定困難。

快速曲目或快速樂段要求每個音干凈清晰、時值準(zhǔn)確。音位準(zhǔn)確。如陽光照耀著塔什庫爾干中急板樂段。作品中速度要求為急速。所以需要手指快速干凈的完成本樂段的演奏。才能體現(xiàn)出火熱的情緒。

技術(shù)性手型來源于人**放松時的手部狀態(tài)。比如人在睡眠時，手呈半握拳狀態(tài)，（見右圖，手的休息位），此狀態(tài)的手部肌肉和肌腱都是放松的。在放松的狀態(tài)下，手指才能達(dá)到**大的爆發(fā)力和反應(yīng)速度。人手呈半握拳狀是**自然松弛的，在按指時能保證**接近半握拳狀態(tài)的手型是符合科學(xué)放松原則的

將左手（左臂）自然下垂，此時手呈半握拳狀（休息位）。之后保持住此狀態(tài)將手放到琴上，用食指的掌指關(guān)節(jié)（手掌與手指相連接的關(guān)節(jié)，也稱掌關(guān)節(jié)）和拇指掌指關(guān)節(jié)輕夾住琴桿，在這時食指的第二指關(guān)節(jié)處于**高點(diǎn)。這時的手型是上文中所提到的技術(shù)性手型的基本雛形。

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