杭州影視制作培訓(xùn)機(jī)構(gòu)

**近，一些影視劇中頻繁出現(xiàn)摳像和替身現(xiàn)象，投機(jī)取巧的爆料隨處可見(jiàn)，尋找替身成為慣用的伎倆，用摳像貼膏藥的方式糊弄觀眾。比如，有的明星在拍戲過(guò)程中完全不在場(chǎng)，全靠后期配音去刷存在感，被業(yè)內(nèi)人士戲稱(chēng)“后期配音王”；有的檔期塞得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，在影視劇拍攝中連續(xù)幾天都在用替身，被調(diào)侃為“日夜兼程的檔期王”。

一、警惕褻瀆藝術(shù)的行為愈演愈烈

影視劇中摳像和替身現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生，體現(xiàn)了一些創(chuàng)作機(jī)構(gòu)和演員既缺乏起碼的職業(yè)道德素養(yǎng)，又缺失文化敬畏之心，只追求經(jīng)濟(jì)利益的**大化，而漠視藝術(shù)利益的重要性。這反映了一些人職業(yè)素養(yǎng)和文化根底淺薄，一旦混入影視圈后，被收視率和票房帶來(lái)的真金白銀沖昏了頭腦，摳像也好，替身也罷，歸根到底是職業(yè)道德出現(xiàn)了問(wèn)題。

回望歷史，一批諸如于藍(lán)、白楊、張瑞芳等老藝術(shù)家，她們?yōu)橛耙曀囆g(shù)創(chuàng)作注入了畢生的心血和汗水，將職業(yè)道德看得很重，將影視制作中任何的投機(jī)取巧視為奇恥大辱，不管有多大的成就，在觀眾面前永遠(yuǎn)謙虛謹(jǐn)慎，時(shí)刻不忘向生活學(xué)習(xí)。相比之下，今天的一些演員，剛剛踏進(jìn)了藝術(shù)殿堂的門(mén)檻，剛剛有幾部代表作，就想著觀眾的頂禮膜拜，這無(wú)論如何都不能說(shuō)是一種文化自覺(jué)，恰恰反映了頭重腳輕根底淺的文化自卑，稍有不慎，就會(huì)墮落為一種自輕自賤，職業(yè)道德素養(yǎng)的缺失，阻礙了他們的健康成長(zhǎng)。這些投機(jī)取巧的行為，對(duì)于提高影視創(chuàng)作質(zhì)量有害而無(wú)益。

二、演員的職業(yè)道德修行是畢生的事業(yè)

在我看來(lái)，影視演員要苦練內(nèi)功，應(yīng)當(dāng)靠扎實(shí)的演戲功底、精湛的藝術(shù)造詣、深厚的文化積淀，以及良好的職業(yè)道德修為，方可贏得觀眾對(duì)藝術(shù)家的尊重和敬意。優(yōu)秀的藝術(shù)家必須有自己的看家本領(lǐng)，以作品去贏得藝術(shù)地位。投機(jī)取巧，可以糊弄觀眾一時(shí)，但糊弄不了長(zhǎng)久。

演員唯有緊盯藝術(shù)的山巔，在耐住寂寞中不斷修煉和攀登，才可能成就大藝術(shù)家的氣派和風(fēng)范，任何的淺嘗輒止都無(wú)濟(jì)于事。一些影視演員認(rèn)為演戲就是一種天賦，父母給了先天資本優(yōu)勢(shì)，基本不需要學(xué)習(xí)，在演藝圈流行一種反智主義，可見(jiàn)，在一部分發(fā)跡的明星眼中，藝術(shù)根本不是一場(chǎng)職業(yè)修行。倘若只重視顏值，不重視后天修煉，他們不可能成為常青樹(shù)。

三、 須有明確的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

摳像和替身現(xiàn)象的反復(fù)出現(xiàn)，是影視制作的偷工減料，必然造出豆腐渣工程。現(xiàn)在看來(lái)，僅靠輿論的力量，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能約束，當(dāng)前，應(yīng)趁著《電影促進(jìn)法》正式實(shí)施的東風(fēng)，盡快在框架法內(nèi)，制定行之有效的實(shí)施細(xì)則，**大可能發(fā)揮影視法規(guī)的監(jiān)管效應(yīng)，有法可依。

事實(shí)上，良好的影視產(chǎn)業(yè)氛圍需要各方共同營(yíng)造，我們既要發(fā)揮行業(yè)協(xié)會(huì)的約束作用，明確是非界限，以德藝雙馨的目標(biāo)為鏡鑒，不斷修正自己的言行。文化管理機(jī)構(gòu)不能袖手旁觀，以沒(méi)有法律依據(jù)為借口去敷衍了事。摳像與替身，在影視界見(jiàn)怪不怪。這是正常的制作技巧，還是偷工減料？影視進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代，就必須有明確的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。總之，兢兢業(yè)業(yè)的敬業(yè)精神，是提高作品質(zhì)量的前提。

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