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盤點(diǎn)清代旗裝與民國旗袍的主要差別
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旗袍源于旗人之袍,而北京是旗人聚居**多之地,所以直至清末民初,旗袍是屬于京派文化的。清代的旗人之袍包括男袍和女袍,但由于旗袍是女裝,所以也可以說旗袍源于旗女之袍。清初較為瘦長緊窄小袖素簡(jiǎn)的旗女之袍,到了清末已變得寬大繁褥。辛亥革命之后,旗人多棄袍服而著大褂與褲,故20世紀(jì)10年著旗袍者極少,20年代才略有回復(fù)。鼎革后的旗袍有了質(zhì)的變化,這個(gè)變化的主要發(fā)生之地,卻是上海。

清代旗裝與民國旗袍的主要差別有三點(diǎn):清代旗裝

⒈ 旗裝寬大平直,不顯露形體;民國旗袍開省收腰,表現(xiàn)體態(tài)或女性曲線。

⒉ 旗裝內(nèi)著長褲,在開衩處可見繡花的褲腳;民國旗袍內(nèi)著內(nèi)褲和絲襪,開衩處露腿。

⒊ 旗裝面料以厚重織錦或其他提花織物居多,裝飾繁瑣;民國旗袍面料較輕薄,印花織物增多,裝飾亦較簡(jiǎn)約。

正是這三點(diǎn)差別,使旗袍發(fā)生了質(zhì)的變化--從傳統(tǒng)的袍服變成可與西方裙服相類比的新品種。袍服是外套,是強(qiáng)調(diào)功能(防寒、遮體、表示身份等)的服裝種類,其審美意味是傳統(tǒng)的含蓄。裙服,法語中的robe或英語中的one-piece dress,雖也有著與中國袍服相仿的歷史和強(qiáng)調(diào)功能的傳統(tǒng),但表現(xiàn)女性體態(tài)曲線卻也是它悠久的傳統(tǒng)之一;而現(xiàn)代裙裝則加強(qiáng)了這一特點(diǎn),由含蓄的、理想化的、局部的表現(xiàn),變?yōu)楸┞?、性感和全身的表現(xiàn)?,F(xiàn)代西方裙裝的所有這些表現(xiàn)女性體態(tài)細(xì)微變化的表現(xiàn)而言,民國旗袍是無與倫比的。新中國成立之后,大陸穿旗袍的女性急劇減少。有一位知名人曾不無遺憾地說:"對(duì)身材較好的女子而言,不能穿旗袍實(shí)在是一大損失!"

1911年辛亥革命風(fēng)暴驟起,推翻了滿族統(tǒng)治者,摧毀了中國歷****后一個(gè)封建王朝,為西式服裝在中國的普及清除了政治障礙,同時(shí)也把傳統(tǒng)苛刻的禮教與風(fēng)化觀念丟在了一邊,解除了服制上等級(jí)森嚴(yán)的種種桎梏。服裝走向平民化、國際化的自由變革,已經(jīng)水到渠成,旗袍由此卸去了傳統(tǒng)沉重的負(fù)擔(dān)。由于滿族統(tǒng)治政權(quán)的消亡,旗袍此時(shí)穿著者甚少。西式中式裝扮熙熙攘攘紛繁并處。舊式的旗女長袍既被摒棄,新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。

民國之初——悄然過渡過的旗袍。

20世紀(jì)初,中國政治風(fēng)云跌宕。辛亥革命廢除帝制,創(chuàng)立民國,剪辮發(fā),易服色,摧枯拉朽,推翻了滿族封建統(tǒng)治者,把屬于封建朝代的冠服等級(jí)制度送進(jìn)了歷史博物館,這一切為新式旗袍的延生創(chuàng)造了條件。

辛亥革命后“達(dá)拉翅”、“花盆底”等旗女的特征裝束在一夜之間銷聲匿跡……

1924年,末代皇帝溥儀被逐出紫禁城,清朝冠服就此成為絕唱。1920年前后,新文化運(yùn)動(dòng)的春潮喚醒了人們對(duì)美的渴望。

這一時(shí)期,上海成為以女性妝飾的新展示臺(tái),追求服飾的新穎時(shí)髦成為當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚,時(shí)髦女子對(duì)政治與服飾流行有著雙重的敏感。

受日本式服裝影響,20世紀(jì)10年代和20年代早期,"文明新裝"開始流行,女學(xué)生與女教師愛著的黑色裙成為時(shí)尚。

20年代——倒大袖與新樣式。

20世紀(jì)10年代和20年代早期,城市女性中時(shí)興過一陣“文明新裝”。

30年代——黃金時(shí)代

40年代——黃金時(shí)代

旗袍走向經(jīng)典的過程,可說在30年代已基本完成,40年代是其黃金時(shí)代在時(shí)間上的延續(xù)。

20年代以后到40年代,是近代中國女裝**光輝燦爛的時(shí)期,而30年代又可謂這一時(shí)期燦爛的頂峰。也就是在此時(shí),旗袍奠定了舞臺(tái)上不可替代的重要地位,成為中國女裝的典型代表。

進(jìn)入30年代后,旗袍造型完美成熟,堪稱經(jīng)典之作,使得以后的旗袍始終難以跳出該種廓形,只能在長短、胖瘦及裝飾上略作變化而已……

全世界家喻戶曉的旗袍,被稱作chinese dress的旗袍(海派旗袍),實(shí)際上正是指30年代的旗袍。旗袍文化完成于30年代,30年代是屬于旗袍的黃金時(shí)代。

可以說到這時(shí)中國才有了真正的時(shí)裝,現(xiàn)代意義上的時(shí)裝。外國衣料的源源輸入,各大報(bào)刊雜志開辟的服裝專欄,還有紅極一時(shí)的月份牌時(shí)裝美女畫,都無疑推動(dòng)著時(shí)裝的產(chǎn)生與流行。由于旗袍的修長適體正好迎合了南方女性清瘦玲瓏的身材特點(diǎn),所以在上海灘倍受青睞……

而加入西式服裝特點(diǎn)的海派旗袍,也就自然很快從上海風(fēng)靡于全國各地。這樣,作為海派文化的重要代表,海派旗袍便成為30年代旗袍的主流,我們所講的30年代的旗袍也就是海派旗袍了。

30年代后期出現(xiàn)的改良旗袍又在結(jié)構(gòu)上吸取西式裁剪方法,使袍身更為稱身合體。旗袍雖然脫胎于清旗女長袍,但已迥然不同于舊制,成為兼收并蓄中西服飾特色的近代中國女子的標(biāo)準(zhǔn)服裝……

建國之初,人們對(duì)衣著美的追求已完全轉(zhuǎn)化成了對(duì)革命工作的狂熱。旗袍所代表的悠閑、舒適的淑女形象在這種氛圍里失去了其生存空間……


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