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你是否有過類似這樣的夢想？

一間自己工作室，從設(shè)計(jì)到裝修都是自己來設(shè)計(jì)。
喝喝咖啡，看看書，做做設(shè)計(jì)。
蠻好的！

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服裝設(shè)計(jì)師班

【課程內(nèi)容】

1. 素描
主要學(xué)習(xí)內(nèi)容包括理論與實(shí)踐兩個方面,這是練就造型基本功不可缺一的手段和途徑。為后面的服裝手繪效果圖、時(shí)裝畫、人體的繪畫打下基礎(chǔ)。
2.服飾配色設(shè)計(jì)
主要學(xué)習(xí)的內(nèi)容有色彩的構(gòu)成原理、色彩的三原色、色彩之間的調(diào)和、色彩的三大要素、色彩的對比、色彩的感想、服飾色彩、服飾搭配、圖案設(shè)計(jì)等。為服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)奠定理論基礎(chǔ)，為創(chuàng)意設(shè)計(jì)提供源泉。
3.服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)
一位好的服裝設(shè)計(jì)師如果不懂得制版與工藝，那就稱不上是真正的服裝設(shè)計(jì)師。這部分主要學(xué)習(xí)的知識是制版，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。和后面的立體裁剪知識結(jié)合起來更是如虎添翼。
4.服裝手繪效果圖設(shè)計(jì)
主要學(xué)習(xí)內(nèi)容有時(shí)裝畫中的人物形象：人體比例、時(shí)裝畫中的人體動態(tài)、人物五**及頭像、手和腳的繪畫。
時(shí)裝畫的概念：時(shí)裝畫的應(yīng)用領(lǐng)域、時(shí)裝畫的形式和作用、時(shí)裝畫的分格、時(shí)裝畫的繪畫材料與技法。
服裝款式圖：款式圖的概念、款式圖的繪畫方法、款式圖的繪畫要求、款式圖的繪畫練習(xí)。人體的結(jié)構(gòu)特征：女性體形結(jié)構(gòu)特征、男性體形結(jié)構(gòu)特征。人體結(jié)構(gòu)比例及變化：正面人體比例畫法、半側(cè)面人體姿態(tài)畫法、服裝人體姿態(tài)模塊畫法。
5.服裝電腦效果圖
主要學(xué)習(xí)服裝電腦設(shè)計(jì)的功能介紹、專業(yè)軟件的操作運(yùn)用、服裝款式構(gòu)成、款式設(shè)計(jì)軟件操作與運(yùn)用、特效濾鏡的運(yùn)用、面料設(shè)計(jì)、款式圖。
6.立體裁剪與縫紉
婚紗立體裁剪禮、禮服立體裁剪、立體裁剪的歷史與發(fā)展、立體裁剪與平面裁剪的關(guān)系、立體裁剪的工具與準(zhǔn)備、立體裁剪的工具與材料、標(biāo)示線的設(shè)置、人臺模型的補(bǔ)正、手臂的制作、衣身原型的立體裁剪、省道的變化及利用、寬松量的設(shè)置、抽褶利用、三圍緊身衣原型、立領(lǐng)的立體裁剪方法、翻領(lǐng)的立體裁剪方法、駁領(lǐng)的立體裁剪方法、變化領(lǐng)的立體裁剪方法、袖的立體裁剪方法、一片袖的立體裁剪方法、兩片袖的立體裁剪方法、插肩袖的立體裁剪方法、變化袖款式、直筒裙的立體裁剪實(shí)例、抽褶裙的立體裁剪實(shí)例、波浪裙的立體裁剪實(shí)例、各式變化袖的立體裁剪實(shí)例、褲裝的立體裁剪實(shí)例。
7.服裝紡織款式、面料
對周邊的服裝面料市場調(diào)研，了解現(xiàn)在時(shí)裝的流行趨勢、面料的流行趨勢，，使學(xué)員在掌握所學(xué)知識的基礎(chǔ)上結(jié)合市場信息，設(shè)計(jì)出賦有創(chuàng)意的流行服裝。
8.就業(yè)指導(dǎo)
實(shí)戰(zhàn)提升部分
服裝設(shè)計(jì)實(shí)戰(zhàn)這部分主要是服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的技術(shù)高級課程，是從單純的技能技巧學(xué)習(xí)層面提高到服飾文化及拓展性設(shè)計(jì)能力、制作能力的層面上。綜合在市場調(diào)研、掌握服裝流行趨勢、結(jié)合自己的服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思，在創(chuàng)新過程中采用不同的思維方式，運(yùn)用不同的路徑，進(jìn)行探索創(chuàng)新、設(shè)計(jì)策劃及作品創(chuàng)作；**“款式設(shè)計(jì)—結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)—工藝制作—成衣展示”一體化的教學(xué)，培養(yǎng)學(xué)生具有服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)與制作及產(chǎn)品展示的能力。

【學(xué)習(xí)效果】

**課程的學(xué)習(xí)，學(xué)員能夠?qū)⒃O(shè)計(jì)對象的要求進(jìn)行構(gòu)思，并繪制出效果圖、平面圖，再根據(jù)圖紙進(jìn)行制作，達(dá)到完成設(shè)計(jì)的全過程”。

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美國服裝時(shí)尚：實(shí)用主義美學(xué)遍及全世界

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曾經(jīng)被頂尖時(shí)尚界所不齒的美國時(shí)尚，以其舒適得體的實(shí)用主義美學(xué)而遍及全世界。

不像巴黎、米蘭，以帶動時(shí)尚產(chǎn)業(yè)為已任，倫敦時(shí)裝周習(xí)慣于把時(shí)裝當(dāng)成充滿實(shí)驗(yàn)與冒險(xiǎn)的游樂場，樂呵呵地過著他們的小日子，仿佛倫敦時(shí)尚與外界無涉。

紐約則走向另一個極端。紐約時(shí)裝周則向來不是媒體關(guān)注的重點(diǎn)。在一些專業(yè)人士眼里，它更像是“產(chǎn)品訂貨會”。它所發(fā)布的服裝實(shí)在太適合穿著了。

美國時(shí)裝界曾公開要求將倫敦、米蘭和巴黎時(shí)裝周推遲一周舉行，因?yàn)樗麄兲寡?，一直“生活在意大利和法國時(shí)尚的陰影下”。

“美國時(shí)裝”這個概念在20世紀(jì)上半葉還只是一個模糊的概念，那時(shí)候人們津津樂道的是巴黎的高級時(shí)裝，尤其是美國上流社會中存在著一個數(shù)量可觀的“哈法族”。那時(shí)候，美國的貴婦們對本國的設(shè)計(jì)只是冷冷地瞟上一眼，然后就欣喜若狂地談?wù)撝鴱陌屠杼該Q來的極品，對她們來講，只有巴黎貨才是優(yōu)雅氣質(zhì)的保證。于是，美國貴婦兜里的“美刀”就漂洋過海，到達(dá)了拿破侖的故鄉(xiāng)。

不管美國經(jīng)濟(jì)如何輝煌，早年的美國，總不免被認(rèn)為是一個政治逃難者、宗教叛徒、粗俗富商的俱樂部，沒有什么深厚的文化底蘊(yùn)和值得驕傲的藝術(shù)，這其中當(dāng)然也包括服裝設(shè)計(jì)。

不過，美國時(shí)裝沒有蜷縮在歐洲的陰影下太久。

隨著二戰(zhàn)的結(jié)束，法國高級時(shí)裝也為它輝煌的昨天畫上了句號，人們忙于舔食戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，無暇顧及奢侈品。另外，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，西方世界的價(jià)值觀日趨務(wù)實(shí)，對服裝的要求開始講究實(shí)際和功能，美國精神正好和這種時(shí)代精神一拍即合，于是不知不覺間，美國時(shí)裝一下子走到了潮流的尖端。

美國的潮流，**初就是從“實(shí)用”出發(fā)的。

從男性西服的發(fā)展史來說，有幾種**經(jīng)典的剪裁版型，其中一款就是“布袋裝”。

十九世紀(jì)末，美國開始流行布袋型西裝（Sack），這是一種輕便、只及腰間的短外套西裝。在現(xiàn)在看來，這種版型毫無價(jià)值：無結(jié)構(gòu)、也不合身，既無墊肩、腰折、也沒有收腰線，就像一只布口袋掛在肩膀上一樣，晃晃當(dāng)當(dāng)。當(dāng)時(shí)，人們給這種服裝起了個別稱——“好身材的墳?zāi)埂薄?

不過，這是服裝****批大量生產(chǎn)的男裝剪裁版型，設(shè)計(jì)的初衷就是為了讓每個人都能穿下。與肥大的軀干配套的是，這種設(shè)計(jì)通常都有異常寬大的袖口，再配上同樣風(fēng)格的平腳長褲，有人戲稱：穿著這樣一副套裝，從后面看就像一個移動的垃圾筒。

二戰(zhàn)時(shí)，這種西服流入了全世界的中年男性市場，讓整個1950年代的男人從背面看起來都像是方形的口袋一樣，簡直無法分辨。

不過，如果你希望自己看起來毫無特點(diǎn)，不被人注意，可以選擇這種剪裁的西服。美國電影中的CIA或者FBI特工通常穿這種服裝，這種服裝的好處是，能夠在人群中迅速消失。與此相反，穿著精心裁剪的Zegna或者TomFord，處處招惹事非的“007”，則只能是虛構(gòu)的人物，現(xiàn)實(shí)中的偵探不可能是這個樣子。

提到美國時(shí)裝，不可不提拉爾夫·勞倫、卡爾文·克萊茵和唐娜·凱倫這三位設(shè)計(jì)師。從20世紀(jì)60年代起，他們成功地打造出了時(shí)尚新形象。

拉爾夫·勞倫被譽(yù)為美國時(shí)裝界的牛仔，他十分崇拜美國西部小說中的硬漢，他喜歡設(shè)計(jì)小羊皮外套、牛仔褲、皮靴一類的東西，這是典型的硬漢衣著。他把傳統(tǒng)稍加變形，就演繹成了新的時(shí)尚。

當(dāng)然，他的產(chǎn)品目錄并不是只有以上列舉的那些，里面還包括典雅的女裝、西部的運(yùn)動服、英國鄉(xiāng)村紳士裝。廣泛的設(shè)計(jì)使他受到**廣泛的歡迎。不過，拉爾夫的解釋有點(diǎn)不同，“我只是想做我喜歡的事。我壓根不喜歡時(shí)髦的服裝，我只喜歡那些看上去永遠(yuǎn)也不過時(shí)的衣服。”

和拉爾夫·勞倫有類似想法的是卡爾文·克萊茵，這位設(shè)計(jì)師在20世紀(jì)70年代以男裝為摹本設(shè)計(jì)女裝，他設(shè)計(jì)的充滿陽剛氣的長褲裝，單襟翻領(lǐng)的運(yùn)動型夾克深受消費(fèi)者喜愛。20世紀(jì)80年代，他設(shè)計(jì)出貼體的牛仔褲、T恤式的連衣裙、長褲女套裝，這些都暗示著潮流的定義不再是“穿什么”，而是“怎么穿”。

到了20世紀(jì)90年代，他把日本前衛(wèi)時(shí)裝風(fēng)格和美國傳統(tǒng)運(yùn)動服的精神融合在一起，打造一種錯位的感覺。他企圖給人們設(shè)計(jì)一種永不過時(shí)的時(shí)裝，非?，F(xiàn)代的性感，而不是領(lǐng)導(dǎo)潮流。

另一位美國的設(shè)計(jì)大師是唐娜·凱倫，她成功地抓住了美國女性的心。

美國女性較之歐洲大陸的女性更加不受傳統(tǒng)束縛，在經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立為她們贏得了更多的自信。她們爽朗、坦率、直白；她們勇敢、愛嘗試、愿意冒險(xiǎn)，她們熱愛體育運(yùn)動和戶外活動。在快速的生活節(jié)奏下，她們沒有時(shí)間一天更換幾套服裝以適應(yīng)不同場合，相反，她們喜歡　、寫意的著裝風(fēng)格。于是，運(yùn)動服裝就這樣在美國開始了它不朽的事業(yè)，這也是美國**次獨(dú)立于歐洲品位，有了自己的服裝文化。慢慢地，這種崇尚簡單風(fēng)格的服裝也越來越受到世界范圍內(nèi)的推崇，它適應(yīng)了高節(jié)奏的現(xiàn)代生活，從而成為了潮流。

唐娜·凱倫的設(shè)計(jì)十分適合職業(yè)女性，因?yàn)樗脑O(shè)計(jì)既得體又舒適，在中規(guī)中矩之中又不乏個性的流露。她設(shè)計(jì)的一個基本元素就是緊身衣，它既可以配合裙子穿著，又可以和長褲搭配，平常的時(shí)候可以單獨(dú)穿，冷的時(shí)候就在外加一件外套，如果想改變整套服裝的色彩感覺就調(diào)換緊身衣的色彩和樣式?？傊奖銓?shí)用，可以整天穿著，無需在不同場合更換服裝。

隨著美國街頭文化的流行，Gap、CK、DKNY、RalphLauren這些品牌，追隨著麥當(dāng)勞、可口可樂的足跡遍布全世界。

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