杭州秦漢胡同

杭州箏即武林箏，又稱杭箏，在浙江、江蘇一帶很流行。據(jù)傳說，箏是東晉時(shí)傳入建康（南京）的，但多數(shù)都是在古詩文字中出現(xiàn)。

傳統(tǒng)的浙江箏只有15根弦，長約1.1米，背板和面板為桐木材料。箏尾微微下傾，調(diào)至五音音階。在桌子上以坐（或站）的姿勢演奏。演奏時(shí)，右手大指、食指和中指戴角（或龜甲）制成的甲片。古箏的共鳴箱的長度增加到了1.65米左右。后岳山改為S型，弦數(shù)增加到21根（音域擴(kuò)大到四個(gè)八度，音程從D—d3）；弦的質(zhì)地由絲弦變?yōu)椴煌穸鹊哪猃埥z包在外面的琴弦系列。演奏過程中，盔甲用皮套代替膠布固定。甲片大部分是用玳瑁做的。表演的特點(diǎn)是“大指擺動(dòng)”、“快四點(diǎn)”、“提弦”等技巧。琵琶、三弦、揚(yáng)琴乃至西洋的樂器演奏，都是借鑒、學(xué)習(xí)和交融的。
秦漢胡同有良好的學(xué)習(xí)場景，以“境教”為指引，館內(nèi)環(huán)境古色古香，潛移默化中塑造學(xué)員的詩性人文氣質(zhì)。強(qiáng)大的教學(xué)團(tuán)隊(duì)匯集學(xué)校碩博出身的教研團(tuán)隊(duì)，專業(yè)高效的教師隊(duì)伍，讓學(xué)員受益最大化。

古箏學(xué)習(xí)的影響
古箏曲目是一定社會(huì)時(shí)代的反映。它們起源于現(xiàn)實(shí)生活，充滿了歌唱。他們的形象是音樂，語言生動(dòng)易懂。它們很容易在人們的頭腦中形成某種生活畫面。彈箏人用抒情的音樂來表達(dá)自己的抱負(fù)，尋找知己。比如《漁舟唱晚》等箏曲，優(yōu)美動(dòng)聽，讓人很容易浮現(xiàn)在腦海中：夕陽映出千公頃碧波，一片片白帆隨波蕩漾，只有一艘漁船滿載而歸，漁民們生活在一幅舒適而感人的畫面中。

箏樂不僅幫助人們了解生活，而且教育人們正確對(duì)待生活。在美感的影響下，人們被美好高尚的情懷所陶冶，產(chǎn)生情感共鳴，激發(fā)人們對(duì)生活的思考，最終獲得有意義的教訓(xùn)，升華內(nèi)心世界的情感，從而影響人們的世界觀并寄予厚望。
秦漢胡同以弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化為己任，提供國學(xué)、書法、篆刻、國畫、圍棋、古箏、古琴、茶藝、笛簫、二胡、葫蘆絲、琵琶等傳統(tǒng)文化課程導(dǎo)學(xué)的綜合性傳統(tǒng)文化研究機(jī)構(gòu)。

古箏練習(xí)方法：雙指訓(xùn)練

古箏的雙指訓(xùn)練，顧名思義，就是兩指的交替運(yùn)動(dòng)，我們也叫指序性練習(xí)的初步訓(xùn)練。很多人發(fā)現(xiàn)在大多數(shù)古箏曲目中，我們的四個(gè)手指的交替動(dòng)作、各種動(dòng)作的組合以及快板樂段的頻繁出現(xiàn)都特別困難。很多人會(huì)說我彈奏得不快。一般來說，他們彈不好的原因是手指拖了后腿，還有手指的獨(dú)立性問題。例如，當(dāng)三個(gè)或四個(gè)手指交替移動(dòng)時(shí)，兩個(gè)手指像膠水一樣粘在一起。手指的獨(dú)立性妨礙了你快速彈奏。因此，在一個(gè)方面，雙指訓(xùn)練解決了手指的獨(dú)立性問題。對(duì)任何兩個(gè)手指交替運(yùn)動(dòng)的調(diào)查，以發(fā)現(xiàn)任何兩個(gè)手指不存在獨(dú)立約束的問題。如果是的話，練習(xí)一下，把它們練開。

秦漢胡同國學(xué)已經(jīng)在北京、上海、廣州、深圳、杭州、南京、濟(jì)南、婁底、臨汾等地設(shè)立近70家國學(xué)館，每年惠及數(shù)十萬家庭。
未來，秦漢胡同國學(xué)線下線上將不斷融合，實(shí)現(xiàn)國學(xué)產(chǎn)品與服務(wù)的在線化、智能化、網(wǎng)絡(luò)化，依托深度垂直的海量內(nèi)容創(chuàng)造，向全社會(huì)開放國學(xué)教師培訓(xùn)，實(shí)現(xiàn)國學(xué)普惠。