在戲曲中剛勁的“蘭花指”,舞臺劇中千手變幻的“敦煌彩塑”,芭蕾中典雅的手位,粵劇、越劇中較夸張的手勢,以及多種繪畫雕塑等藝術(shù)作品中的手勢,都為延伸時裝表演的手勢形式提供了可能。

  模特可以**收集與手勢有關(guān)的資料進(jìn)行模仿訓(xùn)練,提高手勢的應(yīng)變能力,以配合不同的舞臺形式和各種款式的服裝作品。

我們從中國古典文學(xué)詩句對手勢的描述中可以看到,手勢本身也可創(chuàng)造美感、表達(dá)情緒。

  體現(xiàn)愛情、互助的詩句“憶共燈前呵手為伊?xí)弊屓寺?lián)想到古代女子中指、無名指并攏向掌心微曲的握筆姿勢,運用到服裝飾品的展示中女性味十足。

  表現(xiàn)女性羞怯內(nèi)心的“掩銀屏、垂翠袖”,讓人聯(lián)想出小指朝掌心勾攏、食指伸展的手勢,可運用于托起某物或手勢的單獨展示中。

  表現(xiàn)女性嬌蠻的“手剪銀燈自潑茶”,可想象為較有力度的五指造型。

  表離別之情的“珍重別拈香一瓣”,使人聯(lián)想為:食指或中指與拇指并攏,其他三指繃直猶如孔雀翎般的手勢,可運用到異域風(fēng)格的表演中。

  種種劇情性的手勢形象,為時裝表演手勢的借鑒提供了空間。

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