上海的葫蘆絲培訓怎么樣

什么是連音？如何練習連音？

連音就是譜面上用連線連起來的音，他是用連線來標記的，表示連線內不同音高的音要奏的連貫。在實際演奏中，除了要保持口形不變、吸氣正確、執(zhí)筒手形優(yōu)美、姿勢平穩(wěn)外，更重要的是運用指法和氣息這兩方面，也就是保持氣息不斷，另手指做好配合！

如果一句旋律的旋律線比較平穩(wěn)，沒有過大的起伏，那么我們在吹奏這句旋律時，應注意指法連接流暢、手指過度自然、氣息運用平穩(wěn)連貫、力度適中、音量豐滿、音色優(yōu)美、情緒飽滿。但如果旋律線條起伏較大，音程跳躍較寬，那么還要注意氣息運用靈活、迅速、到位，應隨旋律線和音樂情緒的起伏而起伏，力度有時需要作出適當調整。另外應該注意的是，每組連音開始的**個音，都應該是吐音！

波音/顫音/滑音/打音/疊音

波音----是由本音與上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一種音波。波音雖然可以稍微吹的明顯一些，但決不能吹的很強、很生硬，不能使音波比本音還強還突出。手指要快放輕落，手指的動作應該一致，除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同樣可快可慢，要根據樂曲的速度及音符的時值的長短再決定。

顫音----是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動而形成的。一般顫音的演奏方法是先將本音發(fā)出，接著迅速、均勻地開閉本音上一位的音孔，使本音與其上方二度音的迅速均勻交替出現，**后落到本音上。一般用在樂曲的引子或華彩段和高潮中出現，是為了加強效果和烘托氣氛時運用。顫音練習是手指運用技巧中**重要的組成部分，它關系到手指的靈活性、獨立性和持久性，還有彈力力度等。所以必須拿出足夠的時間長久的練習。練習時手指要按嚴音孔，不要出現漏氣現象，手指要保持松弛狀態(tài)，要讓每個手指都能作到富有彈性和靈活跳動。演奏顫音時要有一定的力度，并用吐音吹奏音頭。顫音可以由慢漸快或由快漸慢。

一般顫音的奏法是先將本音發(fā)出，接著迅速而均勻地開閉本音的上一音孔，使本音與其上方大二度或小二度的音迅速均勻地交替出現。**后落到本音。大小二度的選擇一般由該調的自然音價決定。葫蘆絲的顫音也有小三度的。

滑音---是葫蘆絲演奏的一種重要的傳統技巧。適當地運用滑音，能使葫蘆絲的旋律更富于歌唱性，表情更為細膩，其具有圓潤華麗的特點，甚至可以產生模擬效果，如人聲等?；舻难葑嗍?*口風的緩急并配合手指動作的快慢來完成的。是利用手指逐漸開放或關閉音孔（向上或向下慢慢移動到需要到達的音位）所產生的效果，從筒音開始至**末一個音孔之間都可以上下滑奏。1、上滑音：從某一較低的音向上圓滑地進行至另一較高的音，演奏方法是手指由較低的音孔順次從右向左抹向較高的音孔，逐漸開放各孔。在吹奏上滑音時，氣息要加以配合，口勁由小漸大，風門由大漸小，口風由緩漸急，由粗漸細。2、下滑音：從某一較高的音向下圓滑地進行到某一較低的音，演奏方法是手指由較高的音孔順次從左向右抹，逐漸關閉各音孔，在吹奏下滑音時，氣息的配合是，風門由小漸大，口勁由大漸小，口風由急漸緩，由細漸粗。

疊音---是**一個或幾個音，起到裝飾作用，這種技巧比較常見，疊音的演奏主要**手指的敏捷動作，把本音孔與鄰近或間隔的音孔快速而準確地按一下。疊音的使用上，一般在樂句的開始和兩個同度旋律之間加入上方極為短暫的裝飾音，它近似上倚音，但沒有明顯的倚音效果，其實際音響只是被裝飾后的更為突出的本音。這種技巧在民族管樂中較為常見，雖然在一些傳統樂譜上沒有明顯的標明，但在實際演奏中可以靈活運用。一般來說，過于快速、激奮的樂曲不

適合使用，多用于慢速悠揚的樂段。手指不宜抬的過高，動作要迅速，并富有彈性。

疊音是若干個音的重疊，起裝飾作用，有二度疊音、三度疊音、四度疊音等幾種，在聽覺上以主音為主，聽不到裝飾音但又豐富了本音。

打音---是出現在相同的兩個音中第二個音之前的下方二度，也就是說打音主要在連續(xù)吹奏相同音高時采用。它與疊音不同之處在于疊音出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法是用手指輕打本位音孔。這種技巧也較為常見。打音的使用上，是在處理相同音時為了把它區(qū)分開而采用的一種技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音手指按發(fā)音孔要比疊音更快些，按閉發(fā)音孔手指動作須有力，如果手指按發(fā)音孔的動作慢而無力，會出現疊音的效果，這一點必須加以注意。

裝飾音練習方法

倚音

如果主要音是單純的音，長倚音就要占主要音時值的一半，如果主要音是附點音符，長倚音就要占其時值的3分之2。

練習短倚音時，要求運指非常迅速，氣息則根基音符的跨度做相應的調節(jié)。如果音符跨度不大，氣息需要平穩(wěn)，如果音符跨度很大，氣息就要快速的提升或下沉。

波音

練習時注意演奏波音的指法要快，波音要比主要音短。

顫音

練習時，應注意運指的均勻。它的速度在不同作品中有不同的要求，快速的樂句，往往是用快速的顫音，慢的樂句中，顫音速度也要放慢，另外還可以由慢到快或由快到慢，這需要根據曲子的需要來加以變化，練習要慢練，不要養(yǎng)成開始練習時就很快的習慣，注意氣息的平穩(wěn)。

演奏技巧“扇指音”以及與指震音(虛指顫音)的區(qū)別

扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動，使這個音發(fā)出如微波顫動式的特殊音色，這是傣族民間固有的特殊演奏方法?？捎糜凇吨窳稚钐帯?，代替指震音那部分效果很好！記得聽過一次《蘆蕭情》，好象也是用此技巧演奏的，歡迎大家補充！ 扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動，使這個音發(fā)出如微波顫動式的特殊音色，這是傣族民間固有的特殊演奏方法。在演奏扇指音時，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一種音波，同樣也會收到很好的演奏效果！建議大家采用！ 嚴格的說扇指音不是指震音，扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動，在演奏扇指音時，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一種音波。指震音也叫虛指顫音或隔孔打音，顧名思義，不是扇動本音孔，是在本音的下二孔，平穩(wěn)扇動，如果吹奏“3”音時就用右手食指扇動“1”音孔，吹奏“5”時用左手無名指扇動“2”音孔，吹奏“6”時用左手中指扇動“3”音孔。但它們所產生的效果有些相似。

復滑音及運用

復滑音就是上滑音與下滑音的結合使用，由某一個較低音滑向某一較高的音后，又圓滑的進行到某一較低的音，反之，由某一較高的音圓滑的進行到某一較低的音后，又圓滑的進行到某一較高的音，復滑音本身沒有單獨的符號，而是根據上滑音和下滑音的符號來演奏。只要把上下滑音練習好，這個技巧的演奏就沒什么問題。比如|1 6 1 6|注意，其中的6是低音。演奏這段首先吹出從1滑向低音6的下滑音，然后再吹出從低音6滑向1的上滑音，**后再吹出1到低音6的下滑音。演奏時需要按照手中樂譜所標記音符的時值和節(jié)奏進行。

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