北京河北是二胡發(fā)源地

作為民族器樂的老大，二胡的歷史可謂源遠(yuǎn)流長。據(jù)呂建華介紹，二胡的起源應(yīng)該早于唐朝，他說：“**早發(fā)源于古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族奚族，因此二胡也被稱為‘奚琴’?！眳谓ㄈA說，因?yàn)檗勺逯饕植加诒本?、河北等地，所以北京、河北就是二胡的發(fā)源地。

呂建華說：“我走上二胡制作這條路，**早是受到我伯父的影響。我伯父是個(gè)木工，從小我就看著各式木工工具長大。加上我的舅舅是義和齋傳人——過去的樂器鋪里什么都有，他傳承的是拉弦這一部分——我經(jīng)?？吹剿谥谱髋没蛘叨葮菲鳌！?6歲那年，他進(jìn)入北京民族樂器廠工作，他說：“一進(jìn)廠就開始學(xué)做琵琶，當(dāng)時(shí)年齡小，一塊琵琶的背板就有30多斤，很重，吃了不少苦。”不過，真正接觸到這個(gè)行業(yè)，呂建華很快就愛上了它，“真正的困難基本沒什么，但接觸這個(gè)行業(yè)以后，你就會發(fā)現(xiàn)，在聲音和工藝方面，都有很多地方需要完善”。

“一木一器”琴筒完全統(tǒng)一

在進(jìn)入樂器廠后，呂建華先是跟隨舅舅滿瑞興學(xué)習(xí)，一年后，又開始跟隨韓貴贊學(xué)習(xí)二胡制作，并自此確定了自己一生的方向。

制作一把二胡，不是一件容易的事情，光一個(gè)琴筒就有下料、堆筒、打凹、起線、平口等工序，完整工序走下來，足足有三十多道，每道工序的門道都不少。比如選材，呂建華說：“老紅木極具張力，音質(zhì)圓潤醇厚；檀木則共振性強(qiáng)，富有穿透力，音質(zhì)甜美透亮；烏木爆發(fā)力強(qiáng)，音色厚重，音質(zhì)沉穩(wěn)。為了**大限度地展現(xiàn)材料優(yōu)勢，呂建華在選材上就進(jìn)行了改良，做到了琴筒的完全統(tǒng)一，一木一器。（琴筒）六塊板也好，八塊板也好，都從一根木材上進(jìn)行選料?！眳谓ㄈA介紹說，不同的材料，振動(dòng)頻率完全不同，“這樣產(chǎn)生的共振不夠平均，聲音不集中，穿透力也不夠”，一木一器，恰恰規(guī)避了這些弊端。

音窗是呂建華對二胡制作的另一大改進(jìn)之處，他說：“音窗在發(fā)音中，起到濾透器的作用，影響聲音的穿透力。”呂建華指出，音窗是能夠改變琴筒共鳴特性的重要部位，可以起到調(diào)整音質(zhì)、音色，調(diào)節(jié)音量的作用。他說：“現(xiàn)在主要有竹葉音窗，圖騰音窗，冰花音窗，還有‘呂’字音窗等設(shè)計(jì)?！?

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