二胡 - 劉天華先生的貢獻(xiàn)

20世紀(jì)初，當(dāng)西方文化在中國人求變維新的聲浪中、在?五四?以科學(xué)、民主為目標(biāo)的新文化運(yùn)動(dòng)中涌入中國后，中國的社會(huì)發(fā)生了深刻的變化，東西方文化產(chǎn)生了劇烈的碰撞，西方音樂文化也隨之傳入中國。當(dāng)時(shí)受到新文化思潮影響的民族音樂家劉天華先生，在繼承中國傳統(tǒng)文化和民族、民間音樂的基礎(chǔ)上，借鑒吸收了西洋音樂的作曲理論和小提琴的演奏技術(shù)，對(duì)二胡進(jìn)行了系統(tǒng)、全面的改革。先后創(chuàng)作了《良宵》、《病中吟》、《空山鳥語》、《光明行》等十首二胡曲和四十七首二胡練習(xí)曲，并對(duì)二胡的制作規(guī)格、二胡的定弦、二胡的記譜方法等進(jìn)行了改進(jìn)，把二胡這件此前從未登過大雅之堂的民間樂器變成了一件能在各種大型音樂會(huì)或沙龍里登堂入室的、音色優(yōu)美動(dòng)人、表現(xiàn)力豐富、演奏技術(shù)高超的獨(dú)奏樂器，同時(shí)劉天華先生還把二胡從此納入了專業(yè)音樂院校的教學(xué)之中。

在劉天華先生的倡導(dǎo)下，中國的二胡音樂藝術(shù)得到了前所未有的大發(fā)展，從而奠定了中國現(xiàn)代二胡音樂藝術(shù)的基礎(chǔ)，對(duì)20世紀(jì)50年代以后中國二胡音樂藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

中國的二胡音樂藝術(shù)發(fā)展到今天，無論在二胡音樂作品的創(chuàng)作、二胡演奏技術(shù)的提高和發(fā)展、二胡教育的發(fā)展及二胡人才的培養(yǎng)方面，還是在二胡這件樂器的制作上的改進(jìn)、完善等方面都取得了很大的成績并達(dá)到了一個(gè)相當(dāng)高的水平。二胡已成了中國民族音樂中**具代表性的樂器。

二胡作為中國的弓弦樂器，雖然已經(jīng)歷一千多年的發(fā)展歷史，但作為現(xiàn)代二胡音樂藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展是從劉天華先生開始的，還只有近百年的歷史。所以從二胡音樂藝術(shù)的發(fā)展來說，還只能算是開了一個(gè)好頭，以后的發(fā)展前景將會(huì)更美好、更輝煌。無論從二胡樂器本身的改進(jìn)還是從二胡演奏技術(shù)、二胡教學(xué)、二胡音樂的創(chuàng)作等方面來說，還有很大的改革和創(chuàng)新的空間，二胡還是屬于一種在發(fā)展中的樂器。

為了能使二胡音樂藝術(shù)盡快地發(fā)展，使二胡逐漸發(fā)展成一件成熟的樂器，使二胡走向世界并成為一件世界性的樂器，還需要我們?cè)谠S多方面不斷努力。中國還需要再造就出一批優(yōu)秀的二胡音樂作曲家、演奏 家、教育家，要進(jìn)一步提高二胡的演奏技術(shù)、改進(jìn)二胡構(gòu)造上的一些不合理的地方。21世紀(jì)中國的二胡一定會(huì)發(fā)展成為一件成熟的樂器，一定會(huì)走向世界并成為一件世界性的樂器。

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